叶雨二评《我的团长我的团》：一座真正基于人性思考的里程碑
之前写了《叶雨影评：我的团长我的团》，还有好多话因为时间关系我没写出来。我觉得我该说说我为什么给主观5分满分而强烈推荐该片的原因。
网上不少观众是这么评价《团》剧的：“宏伟壮观的战争场面中，一个个活生生的人物站立了起来。”
《团》剧制片人吴毅说：“我们想拍一部真正意义上的战争片，大场面只是保证收视率的一个元素，关注战争环境下人性和价值，才是我们希望做到的。”
（1）理解龙文章这个战争怪才
居中核心人物伪团长龙文章的举止夸张，形象猥琐。平时像个小丑用各地方言说着各种脏话。但是其抱负、谋略、责任心却是始终第一。
龙文章从缅甸丛林战场冒充团长，然后带领十几个老兵油子冲出日军围剿，可谓足智多谋。其匪夷所思的玩命打法在兵油子们对其信心没有建立的时候，几乎有了要废了他的念头。但是他多次用实际战果证明了自己的战术打法的成功，以至于那帮兵油子成了他骨灰级的死忠。
理解和欣赏这个龙文章这个角色也在考验观众的欣赏力。表面上看这是一个疯子团长带着一票炮灰人渣兵油子，整天斗嘴皮子，玩各种自杀式的“返攻”，但是实际上这是一个重新正确认识敌我的意识建立过程。国军被日军打怕了。一千多号溃军被几撮日军斥候追击痛打，输的是什么？
龙文章清楚看到了这个症结，主动组织一次次的反攻：这只兔子开始咬追猎它的狗了；而狗追兔子追得开心，却被这只兔子一次次反击得鼻青脸肿。
“妖孽”是龙文章团长的参谋孟烦了对龙文章的评价：“妖是智，孽是逆流激进，我眼前有这么个妖孽，能轻而易举让一群人做他们最不想做的事情。”
猥琐就是龙文章故意制造的种种假象，因为炮灰团来自各地，他得见人说人话，见鬼说鬼话，他还得装得像个小丑，目的就是要留住他们，他在每个阶段的目的不一样。他没受过正规教育，开始只能通过煽动、吵闹来掩饰不自信。
龙文章与过去的军人形象不符合，但你要是了解了他的动因就不会再这么看他。这支团队是一直溃败的团队，都不是精英，但他们在绝境中坚守、反击、视死如归，到最后这些人渣子兵油子才真正体现了精英价值。
（2）探讨战争中的人性
《团》剧开始的几集里，所有人都在龙文章的率领下全面溃逃。“这可跟我先前所看到的国产战争片太不一样了。《地雷战》、《地道战》都把日本人干掉了，而且还把日本人打得很狼狈。可《团》剧里的中国兵让日本兵给追打成了这样，还真不太习惯。”网友们发表了这样的的观后感。
《团》剧制片人吴毅认为，观众的疑惑和不习惯很正常：“《团》剧和过去的观赏感觉不一样了，因为它和以前那些背景下的战争片不同。我们想从制作观念上打造真正意义的战争片，我们塑造很多小人物的群像。我们是要探讨个体在战争环境下所表露出的真的人性，探讨生命、探讨家国的概念。”
“回家”，才是战争环境下真实反应。
龙文章让一群残兵败将完成了不可能完成的任务。而做到这一点，并不是靠爱国情怀和军人使命，只是用了招魂一样的信念“我带你们回家”。人性。国产战争剧第一次这么赤裸裸地解剖了战争中的真实人性。所以炮灰们至少还有个希望：“快点打完，然后回家”。东北汉迷龙在溃逃途中娶了卖身葬公公的女人，这是处在残酷战争中的人对家的向往，依然那么真实。
龙文章的炮灰团在缅甸溃逃过程中，带着十几个兵油子，一路喊着口号：“回家不积极，脑子有毛病！”，然后一路收编残兵败将，快到怒江的时候竟然已经收编了一个一千人的团！
接下去的两件事情更加让人匪夷所思，然而恰恰体现了人性与战争的缠斗。
第一件匪夷所思的事情：快到怒江了，龙文章的千人团都满怀着回家的希望，准备渡江。但是就在这个时候，日军已经追击到了背后。如果这个时候全团渡江，无疑把所有人的后背都卖给日军做靶子。不但如此，日军还可能追击，直接威胁东岸国军守军。龙文章毅然下令，全团返身作战，掩护妇孺老人过江。在收拾了最近的日军斥候以后，想不到的是日军后面的联队也快速赶到。这下，龙文章的骨灰团已经是欲罢不能了。
打退了日军连续14次的冲锋，全团一千多人回家的希望彻底破灭了。但是赢得的是老百姓的安全渡江和东岸守军的安全。
第二件匪夷所思的事情：炮灰团在浴火奋战抵受了日军14次冲锋之后，炮灰团只打剩下了几十个兵。所有人都知道他们每个人都会死在日军的第15次冲锋。离回家曾只有一步之遥，心死透了的孟烦了对着龙文章大叫：“你骗我们有了不该有的希望，明知道不该有还在讲，明知道死还讲胜利，明知道输还讲胜利！”这个时候，东岸国军守军首领虞啸卿用棋语表达了对炮灰团的敬意，并且让骨灰团就义，以保全东岸守军。
这时，日军的下次冲锋已经明显不能抵挡，人性的求生本能表现出来了。龙文章没有英勇就义成英雄，相反，他骗取了虞啸卿的炮火支援，用虞啸卿的炮火做掩护，然后自己和全团几十个战士弃枪而逃！最后，那十几个有经验的兵油子跟龙文章逃得了性命，到了东岸。
战场里的人性，依旧是“活着”，哪怕是这么不体面地“活着”。
两件我们平常观众看来不可思议的事情，却恰恰真实体现了人性与战争的关系。
还有个很人性的细节：
东北汉迷龙是个可以一言不合就动手的莽汉。在战场上也是拿着机枪狂扫敌人，没子弹了就干脆端着轻机枪用枪托跟敌人拼命的野兽。
迷龙的妻子在渡江中被人推下了江里。迷龙返身杀敌的时候看见了，绝望了。后来筏上的战士看到落水的是返身杀敌迷龙的妻子，就把她从江中救起。
本以为新婚妻子死了的迷龙在回到东岸后，妻子找到了迷龙。迷龙愣住了，随后一把哭倒在妻子怀里，大嚎道：“我看见你们被推下了江，我的心都碎了！！”
（3）细节间体现制作的认真和满满的诚意。
我只举2个小小的例子，就能体会《团》剧在拍摄制作上的认真和给观众的诚意：
阿译举手枪，对头扣下了扳机，子弹射出后头颅迅速弹开，全身立刻卸劲瘫倒。这个小小的动作却完全符合现实。头颅自然会因为子弹的冲击力而弹开，而没有了意识控制的躯干自然会瘫倒。你别看这个小小的细节，大多数的国产战争片却根本做不到！不少“朝头开枪”的自杀场面，扳机扣下，自杀者的头颅还直挺挺的自然角度；身子还正坐在椅子上。更有甚者，为了表现自杀者的“愤怒”，自杀后的人还能直挺挺的绷着站着。导演或者艺术指导，如果连点最基本的常识都不知道，那就是愚蠢；知道了但是没去做，那就是不认真和没有诚意。可惜的是90%国产战争剧都做不到，而90%的原因是后者。
还有一个例子是巷战场面，士兵在拐角处只把枪管探出射击，而并没有探出头去瞄准。这是很细致很专业的战斗细节。有经验的战士都知道，如果敌人已经瞄准了你的位置，这个时候你探出头，还没瞄准敌人，敌人的子弹已经打中你了。所以最佳方法是用少许盲射让敌人“缩头”，从而为自己争取出击时机。一样，90%国产战争片要么愚蠢到不知道这个军事常识，或者就压根没有认真制作。
《团》剧有许多不尽人意的地方。但是作为第一部真正认真地思考战争环境的人性的国产剧来说，它有里程碑的作用，是个开端。
之前写了《叶雨影评：我的团长我的团》，还有好多话因为时间关系我没写出来。我觉得我该说说我为什么给主观5分满分而强烈推荐该片的原因。
网上不少观众是这么评价《团》剧的：“宏伟壮观的战争场面中，一个个活生生的人物站立了起来。”
《团》剧制片人吴毅说：“我们想拍一部真正意义上的战争片，大场面只是保证收视率的一个元素，关注战争环境下人性和价值，才是我们希望做到的。”
（1）理解龙文章这个战争怪才
居中核心人物伪团长龙文章的举止夸张，形象猥琐。平时像个小丑用各地方言说着各种脏话。但是其抱负、谋略、责任心却是始终第一。
龙文章从缅甸丛林战场冒充团长，然后带领十几个老兵油子冲出日军围剿，可谓足智多谋。其匪夷所思的玩命打法在兵油子们对其信心没有建立的时候，几乎有了要废了他的念头。但是他多次用实际战果证明了自己的战术打法的成功，以至于那帮兵油子成了他骨灰级的死忠。
理解和欣赏这个龙文章这个角色也在考验观众的欣赏力。表面上看这是一个疯子团长带着一票炮灰人渣兵油子，整天斗嘴皮子，玩各种自杀式的“返攻”，但是实际上这是一个重新正确认识敌我的意识建立过程。国军被日军打怕了。一千多号溃军被几撮日军斥候追击痛打，输的是什么？
龙文章清楚看到了这个症结，主动组织一次次的反攻：这只兔子开始咬追猎它的狗了；而狗追兔子追得开心，却被这只兔子一次次反击得鼻青脸肿。
“妖孽”是龙文章团长的参谋孟烦了对龙文章的评价：“妖是智，孽是逆流激进，我眼前有这么个妖孽，能轻而易举让一群人做他们最不想做的事情。”
猥琐就是龙文章故意制造的种种假象，因为炮灰团来自各地，他得见人说人话，见鬼说鬼话，他还得装得像个小丑，目的就是要留住他们，他在每个阶段的目的不一样。他没受过正规教育，开始只能通过煽动、吵闹来掩饰不自信。
龙文章与过去的军人形象不符合，但你要是了解了他的动因就不会再这么看他。这支团队是一直溃败的团队，都不是精英，但他们在绝境中坚守、反击、视死如归，到最后这些人渣子兵油子才真正体现了精英价值。
（2）探讨战争中的人性
《团》剧开始的几集里，所有人都在龙文章的率领下全面溃逃。“这可跟我先前所看到的国产战争片太不一样了。《地雷战》、《地道战》都把日本人干掉了，而且还把日本人打得很狼狈。可《团》剧里的中国兵让日本兵给追打成了这样，还真不太习惯。”网友们发表了这样的的观后感。
《团》剧制片人吴毅认为，观众的疑惑和不习惯很正常：“《团》剧和过去的观赏感觉不一样了，因为它和以前那些背景下的战争片不同。我们想从制作观念上打造真正意义的战争片，我们塑造很多小人物的群像。我们是要探讨个体在战争环境下所表露出的真的人性，探讨生命、探讨家国的概念。”
“回家”，才是战争环境下真实反应。
龙文章让一群残兵败将完成了不可能完成的任务。而做到这一点，并不是靠爱国情怀和军人使命，只是用了招魂一样的信念“我带你们回家”。人性。国产战争剧第一次这么赤裸裸地解剖了战争中的真实人性。所以炮灰们至少还有个希望：“快点打完，然后回家”。东北汉迷龙在溃逃途中娶了卖身葬公公的女人，这是处在残酷战争中的人对家的向往，依然那么真实。
龙文章的炮灰团在缅甸溃逃过程中，带着十几个兵油子，一路喊着口号：“回家不积极，脑子有毛病！”，然后一路收编残兵败将，快到怒江的时候竟然已经收编了一个一千人的团！
接下去的两件事情更加让人匪夷所思，然而恰恰体现了人性与战争的缠斗。
第一件匪夷所思的事情：快到怒江了，龙文章的千人团都满怀着回家的希望，准备渡江。但是就在这个时候，日军已经追击到了背后。如果这个时候全团渡江，无疑把所有人的后背都卖给日军做靶子。不但如此，日军还可能追击，直接威胁东岸国军守军。龙文章毅然下令，全团返身作战，掩护妇孺老人过江。在收拾了最近的日军斥候以后，想不到的是日军后面的联队也快速赶到。这下，龙文章的骨灰团已经是欲罢不能了。
打退了日军连续14次的冲锋，全团一千多人回家的希望彻底破灭了。但是赢得的是老百姓的安全渡江和东岸守军的安全。
第二件匪夷所思的事情：炮灰团在浴火奋战抵受了日军14次冲锋之后，炮灰团只打剩下了几十个兵。所有人都知道他们每个人都会死在日军的第15次冲锋。离回家曾只有一步之遥，心死透了的孟烦了对着龙文章大叫：“你骗我们有了不该有的希望，明知道不该有还在讲，明知道死还讲胜利，明知道输还讲胜利！”这个时候，东岸国军守军首领虞啸卿用棋语表达了对炮灰团的敬意，并且让骨灰团就义，以保全东岸守军。
这时，日军的下次冲锋已经明显不能抵挡，人性的求生本能表现出来了。龙文章没有英勇就义成英雄，相反，他骗取了虞啸卿的炮火支援，用虞啸卿的炮火做掩护，然后自己和全团几十个战士弃枪而逃！最后，那十几个有经验的兵油子跟龙文章逃得了性命，到了东岸。
战场里的人性，依旧是“活着”，哪怕是这么不体面地“活着”。
两件我们平常观众看来不可思议的事情，却恰恰真实体现了人性与战争的关系。
还有个很人性的细节：
东北汉迷龙是个可以一言不合就动手的莽汉。在战场上也是拿着机枪狂扫敌人，没子弹了就干脆端着轻机枪用枪托跟敌人拼命的野兽。
迷龙的妻子在渡江中被人推下了江里。迷龙返身杀敌的时候看见了，绝望了。后来筏上的战士看到落水的是返身杀敌迷龙的妻子，就把她从江中救起。
本以为新婚妻子死了的迷龙在回到东岸后，妻子找到了迷龙。迷龙愣住了，随后一把哭倒在妻子怀里，大嚎道：“我看见你们被推下了江，我的心都碎了！！”
（3）细节间体现制作的认真和满满的诚意。
我只举2个小小的例子，就能体会《团》剧在拍摄制作上的认真和给观众的诚意：
阿译举手枪，对头扣下了扳机，子弹射出后头颅迅速弹开，全身立刻卸劲瘫倒。这个小小的动作却完全符合现实。头颅自然会因为子弹的冲击力而弹开，而没有了意识控制的躯干自然会瘫倒。你别看这个小小的细节，大多数的国产战争片却根本做不到！不少“朝头开枪”的自杀场面，扳机扣下，自杀者的头颅还直挺挺的自然角度；身子还正坐在椅子上。更有甚者，为了表现自杀者的“愤怒”，自杀后的人还能直挺挺的绷着站着。导演或者艺术指导，如果连点最基本的常识都不知道，那就是愚蠢；知道了但是没去做，那就是不认真和没有诚意。可惜的是90%国产战争剧都做不到，而90%的原因是后者。
还有一个例子是巷战场面，士兵在拐角处只把枪管探出射击，而并没有探出头去瞄准。这是很细致很专业的战斗细节。有经验的战士都知道，如果敌人已经瞄准了你的位置，这个时候你探出头，还没瞄准敌人，敌人的子弹已经打中你了。所以最佳方法是用少许盲射让敌人“缩头”，从而为自己争取出击时机。一样，90%国产战争片要么愚蠢到不知道这个军事常识，或者就压根没有认真制作。
《团》剧有许多不尽人意的地方。但是作为第一部真正认真地思考战争环境的人性的国产剧来说，它有里程碑的作用，是个开端。