本文发表在 rolia.net 枫下论坛by stormchaser (留白) at 2008.6.10 09:01 (#4493470@0)
毛泽东同志曾经说过，三天不学习，赶不上刘少奇；有人说这不是老毛的原创，据说诗仙李白在
一千多年前就说过：三天不灌水，赶不上杜子美。当然，我这个诗书读了个半饱的人对此还是
保持了一定的怀疑态度；但不管如何，感觉毛李二人的心灵还是相通的，老毛的＂学习＂一词，
其实就是灌水八卦聊天，至少他们是相辅相承的。只有经常灌水，才能做到与时俱进，保持信息
的灵通；否则别说下五洋捉鳖了，恐怕连媳妇都找不到。据说主席和江青同志的婚姻就是经过了
一晚上的促膝长谈而搞定的，毕竟大上海的风花雪月不能在短短几个小时能八卦完，因而主席
饶有性趣地给了她半辈子的时间。
所以，就我各人而言，非常喜欢八卦，但由于水平经历有限，现在还处于潜水观望阶段; 有时候你
看到坛子里冒出一些气泡，那不是尼斯湖的怪兽，那是资深潜水员出来换换气。总而言之，这一年
来的经历还是相当愉悦的，直到有一天。
那一天是公元两千零八年六月五日，阴历五月初五，芒种。头两天真的很忙，地里的农活干不完，
一直没时间上网潜水。那天早上好不容易有喘气的时间，打开心坛一看：留白杯！真是触目惊心呀，
才两天呀，我就OUT了。那感觉就象一农民大叔，叽拉着鞋,晃晃悠悠来到村口看戏，没曾想大老远
就看到了自己的裸照。尴尬与愤懑交织，忐忑和不安同在。你想天下有几个二黑叔看过裸照呀，而且
还是自己的,当时头大呀，也不知道该咋办。心想实在不行咱就学那刘邦，来个尿遁。后来想想也不大
合适，毕竟双子心也不是那楚霸王；再说咱本来就在潭底猫着呢了，这还往哪遁呀。遁到土里，比
尘埃还低？那真的成土鳖了!
最终，还是知识给了我力量。我在三国中读到这么一段:”曹操乃密召王垕，向其借一物，垕不知何物，
曹操道：欲借汝头以示众耳。遂将王垕推出斩首，悬头高竿，出榜晓示曰：王垕故行小斛，盗窃官粮，
谨按军法. “读到此，心中矛塞顿开:＂留白＂二字，不就是那王粮官的项上人头吗，若能促进心坛的
繁荣昌盛，这人头也就物有所值了。
接下几天的心坛盛况让我受伤的心得到了抚慰。如果说诗歌是文学王冠上的明珠，那么微型诗歌
应该是那明珠上最耀眼的光芒。微诗和文学领域中的其他事物一样，本身没有严格的定义，当然，
他的首要特征就是短小。但这就象秃顶的定义一样艰难：如果９９９根头发就算秃顶，那么１０００根呢？
好在这样的讨论并不会妨碍我们对微诗的欣赏和热爱，双子心组织的这次活动证明了这一点。
追根溯源，微诗的历史很短。但放在中外文学发展的历史背景来看，很多名言佳句可以归入此类，
因为他们本身所表达的意思和情感已经非常完整。比如从＂路漫漫其修远兮，吾将上下而求索＂，
可以读到坚韧; 从＂春心莫共花争发，一寸相思一寸灰＂可以读到思念；从“卑鄙是卑鄙者的通行证
/高尚是高尚者的墓志铭”，可以读到
勇气和决绝；从＂黑夜给我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，可以读到使命和义务；从“她把带血的
头颅，放在生命的天平上，让一切苟活者，都失去了重量＂，可以读到尊严和力量。这种警句、格言、
箴言式的风格，短促有力，是对心灵的震摄，是思想的闪电. 很多这样的文字，他们的上下文我们
大概很难记得清楚，但他们本身却象薪火一样，代代相传。
有人说新诗是拿来思考的，这主要是针对古典直白的抒情手法而言。新诗现在所面临的时代和
从前有很大的不同了，多年流行的“宏大叙事”已经逐渐失去了光芒，现在很多诗歌已经退守到了
个人的内心深处。因而如何在这种与主流保持距离的边缘姿态中准确地刻画自己的精神体验和
语言历险，需要作者的思考，也需要读者的思考。
当然，每次谈到思考，我们都需要保持一万分的谨慎，毕竟上帝在盯着你。让我们看看心坛的兄弟
姐妹们是如何在黑夜里闪亮登场的。
作品1：《浪漫》 青春的冰激凌/ 更年里夜梦渴望/天命时手中翻看的老照片
------------运用象征的手法，很好。如果中间一句稍微改改就更好了，你需要发掘出对中年而言，浪漫是什么
作品2: 《坟》，又一艘泰坦尼克 / 静泊于 / 西南一脉山川
------------- “泰坦尼克” 把那种盲人瞎马，夜半深池的感觉表现出来了；题目应该改改，比如取名＂北川＂更贴切
作品5: 《生命》 上帝借了我一把匕首 / 短 / 刚好杀死自己
-------------生命就是一把匕首，不错的比喻
作品6:《知音》 当微风经过村庄/屋舍不知，牛羊不觉/只有儿童手中新作的风车欢快地转动
-------------MSSD, 微诗精品。首先题目起得好，全诗混然一体，气韵流畅. 微风，村庄，屋舍，牛羊，儿童，
风车都是经典的诗歌元素；而那几个简洁的动词更是将这些元素都串活起来。＂屋舍不知，牛羊不觉＂上下对映，
有音乐的美感。而且，读诗就是读作者的智慧，读到最后一句，我叹了，若作者是帅哥，一定是气质型的，
若是美女，一定是美丽和智慧并重。
作品7: 《初恋》 笨拙的少年，忙乱中打落了满枝的鲜枣/慌张的她/拥有了一生最钟爱的水果 ）
-------------很好的题材，视角也不错，场景构建也很好。＂笨拙的少年，忙乱满枝的鲜枣，慌张的她"让我们
看到了一幅初夏偷窥图，只是＂她＂的出现有些突兀
作品8: 《朋友》 日子，水一样地平淡/你/让欢乐溢了出来
-------------脉落清晰，意思完整，但做为微诗而言，语言稍显平淡。新诗的的审美特征之一就是要造成
读者的惊异感，这需要作者构造出语词的陌生化效果。从这个意义上来说，诗歌应该是语言文学中最
容易分裂更新的细胞。只有通过对语言作出适当的分裂，变形，组装才能保持文字的鲜活，从而完成诗意
的传递. 比如＂你把天空围住并在那里打猎／又打开一颗沙，坐在其中秉烛夜读＂天空如何围住？
沙砾如何打开？这种词语的错用，象基因的变异，造就了诗歌的新鲜感
作品9：《尘埃》 习惯着忽视自己/进入窗口的一缕阳光/固执给了它展示的舞台
-------------视角很好，尘埃虽小，却也有自己的舞台，一沙一世界。语言上应该有更多的推敲
作品23：《等你》说好昨天你来/ 午夜时那一滴泪啊/ 落在枕边不愿醒来
-------------写微诗就象居家过日子，一定要精打细算，每个词都要多斟酌，第一句话平淡了，后面很好
作品27：《自语》 逃生的河鱼误入大海 / “仁慈的上帝呀，你这般正确地犯着错误。”
-------------对比常常给人留下深刻的印象，＂逃生的河鱼误入大海 ＂＂正确地犯着错误＂就是如此。美中
不足是中间一句。每一首诗都应该有自己的特质，就象人的性格。该诗的氛围应该是凝重，惊心动魄的，
中间一句弱化了这种力量，那种轻飘飘的语句，象是戏剧中的笑场，应该改
作品31：《命运》从掌纹里看到 / 从掌心里滑走
-------------作者的目光很敏锐，善于发现，而且表达也很简洁，好！
作品40：《钻石》你那绚丽夺目的五彩辉煌 / 其实是 / 折射着太阳的光芒
-------------类似作品8，描述到位，但着力平均，缺乏高光
作品45：《苹果》人们总想去歌颂奇珍异果/ 身边眼中却常常是你
-------------需要更多的诗意
作品66：《鲁迅故居》没有地方比这里更孤独 / 所以就在对面又造了条酒吧街 / 来思考伟人.
-------------作者想表达喧嚣中的孤独，这种感觉，你需要一种更独特的切入，语言上要更有张力。
有位诗人是这样表达的：＂人群中的船只，多么孤单＂，街市上的人群，海岛旁的船只，多么异类的组合。
作品69：《伤痕》疼痛早已不在 / 却提醒它曾经来过 / 于是慌张地时时掩藏
-------------这让我想起泰戈尔的＂天空未留痕迹，鸟儿确已飞过＂, 最后一句显得多余
作品75：《乞丐》昨天中午/ 我从他面前走过 / 又没有看见他
-------------诗歌只完成了一半，你把菜洗净切好了，却没下锅，味道还没出来
虽然我将一些千古名句归如微诗一类，但是要写出那样的水平是很难的，或者说可遇不可求。对我们而言，
可以作为一种思维表达的练习。比较相对长的诗歌而言，微诗对篇章结构要求要弱一些，使得我们能有更多
的精力放在语言的提炼上
这次由于时间的原因，我只选了１５首来谈，希望大家包涵。多砸砖更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
毛泽东同志曾经说过，三天不学习，赶不上刘少奇；有人说这不是老毛的原创，据说诗仙李白在
一千多年前就说过：三天不灌水，赶不上杜子美。当然，我这个诗书读了个半饱的人对此还是
保持了一定的怀疑态度；但不管如何，感觉毛李二人的心灵还是相通的，老毛的＂学习＂一词，
其实就是灌水八卦聊天，至少他们是相辅相承的。只有经常灌水，才能做到与时俱进，保持信息
的灵通；否则别说下五洋捉鳖了，恐怕连媳妇都找不到。据说主席和江青同志的婚姻就是经过了
一晚上的促膝长谈而搞定的，毕竟大上海的风花雪月不能在短短几个小时能八卦完，因而主席
饶有性趣地给了她半辈子的时间。
所以，就我各人而言，非常喜欢八卦，但由于水平经历有限，现在还处于潜水观望阶段; 有时候你
看到坛子里冒出一些气泡，那不是尼斯湖的怪兽，那是资深潜水员出来换换气。总而言之，这一年
来的经历还是相当愉悦的，直到有一天。
那一天是公元两千零八年六月五日，阴历五月初五，芒种。头两天真的很忙，地里的农活干不完，
一直没时间上网潜水。那天早上好不容易有喘气的时间，打开心坛一看：留白杯！真是触目惊心呀，
才两天呀，我就OUT了。那感觉就象一农民大叔，叽拉着鞋,晃晃悠悠来到村口看戏，没曾想大老远
就看到了自己的裸照。尴尬与愤懑交织，忐忑和不安同在。你想天下有几个二黑叔看过裸照呀，而且
还是自己的,当时头大呀，也不知道该咋办。心想实在不行咱就学那刘邦，来个尿遁。后来想想也不大
合适，毕竟双子心也不是那楚霸王；再说咱本来就在潭底猫着呢了，这还往哪遁呀。遁到土里，比
尘埃还低？那真的成土鳖了!
最终，还是知识给了我力量。我在三国中读到这么一段:”曹操乃密召王垕，向其借一物，垕不知何物，
曹操道：欲借汝头以示众耳。遂将王垕推出斩首，悬头高竿，出榜晓示曰：王垕故行小斛，盗窃官粮，
谨按军法. “读到此，心中矛塞顿开:＂留白＂二字，不就是那王粮官的项上人头吗，若能促进心坛的
繁荣昌盛，这人头也就物有所值了。
接下几天的心坛盛况让我受伤的心得到了抚慰。如果说诗歌是文学王冠上的明珠，那么微型诗歌
应该是那明珠上最耀眼的光芒。微诗和文学领域中的其他事物一样，本身没有严格的定义，当然，
他的首要特征就是短小。但这就象秃顶的定义一样艰难：如果９９９根头发就算秃顶，那么１０００根呢？
好在这样的讨论并不会妨碍我们对微诗的欣赏和热爱，双子心组织的这次活动证明了这一点。
追根溯源，微诗的历史很短。但放在中外文学发展的历史背景来看，很多名言佳句可以归入此类，
因为他们本身所表达的意思和情感已经非常完整。比如从＂路漫漫其修远兮，吾将上下而求索＂，
可以读到坚韧; 从＂春心莫共花争发，一寸相思一寸灰＂可以读到思念；从“卑鄙是卑鄙者的通行证
/高尚是高尚者的墓志铭”，可以读到
勇气和决绝；从＂黑夜给我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，可以读到使命和义务；从“她把带血的
头颅，放在生命的天平上，让一切苟活者，都失去了重量＂，可以读到尊严和力量。这种警句、格言、
箴言式的风格，短促有力，是对心灵的震摄，是思想的闪电. 很多这样的文字，他们的上下文我们
大概很难记得清楚，但他们本身却象薪火一样，代代相传。
有人说新诗是拿来思考的，这主要是针对古典直白的抒情手法而言。新诗现在所面临的时代和
从前有很大的不同了，多年流行的“宏大叙事”已经逐渐失去了光芒，现在很多诗歌已经退守到了
个人的内心深处。因而如何在这种与主流保持距离的边缘姿态中准确地刻画自己的精神体验和
语言历险，需要作者的思考，也需要读者的思考。
当然，每次谈到思考，我们都需要保持一万分的谨慎，毕竟上帝在盯着你。让我们看看心坛的兄弟
姐妹们是如何在黑夜里闪亮登场的。
作品1：《浪漫》 青春的冰激凌/ 更年里夜梦渴望/天命时手中翻看的老照片
------------运用象征的手法，很好。如果中间一句稍微改改就更好了，你需要发掘出对中年而言，浪漫是什么
作品2: 《坟》，又一艘泰坦尼克 / 静泊于 / 西南一脉山川
------------- “泰坦尼克” 把那种盲人瞎马，夜半深池的感觉表现出来了；题目应该改改，比如取名＂北川＂更贴切
作品5: 《生命》 上帝借了我一把匕首 / 短 / 刚好杀死自己
-------------生命就是一把匕首，不错的比喻
作品6:《知音》 当微风经过村庄/屋舍不知，牛羊不觉/只有儿童手中新作的风车欢快地转动
-------------MSSD, 微诗精品。首先题目起得好，全诗混然一体，气韵流畅. 微风，村庄，屋舍，牛羊，儿童，
风车都是经典的诗歌元素；而那几个简洁的动词更是将这些元素都串活起来。＂屋舍不知，牛羊不觉＂上下对映，
有音乐的美感。而且，读诗就是读作者的智慧，读到最后一句，我叹了，若作者是帅哥，一定是气质型的，
若是美女，一定是美丽和智慧并重。
作品7: 《初恋》 笨拙的少年，忙乱中打落了满枝的鲜枣/慌张的她/拥有了一生最钟爱的水果 ）
-------------很好的题材，视角也不错，场景构建也很好。＂笨拙的少年，忙乱满枝的鲜枣，慌张的她"让我们
看到了一幅初夏偷窥图，只是＂她＂的出现有些突兀
作品8: 《朋友》 日子，水一样地平淡/你/让欢乐溢了出来
-------------脉落清晰，意思完整，但做为微诗而言，语言稍显平淡。新诗的的审美特征之一就是要造成
读者的惊异感，这需要作者构造出语词的陌生化效果。从这个意义上来说，诗歌应该是语言文学中最
容易分裂更新的细胞。只有通过对语言作出适当的分裂，变形，组装才能保持文字的鲜活，从而完成诗意
的传递. 比如＂你把天空围住并在那里打猎／又打开一颗沙，坐在其中秉烛夜读＂天空如何围住？
沙砾如何打开？这种词语的错用，象基因的变异，造就了诗歌的新鲜感
作品9：《尘埃》 习惯着忽视自己/进入窗口的一缕阳光/固执给了它展示的舞台
-------------视角很好，尘埃虽小，却也有自己的舞台，一沙一世界。语言上应该有更多的推敲
作品23：《等你》说好昨天你来/ 午夜时那一滴泪啊/ 落在枕边不愿醒来
-------------写微诗就象居家过日子，一定要精打细算，每个词都要多斟酌，第一句话平淡了，后面很好
作品27：《自语》 逃生的河鱼误入大海 / “仁慈的上帝呀，你这般正确地犯着错误。”
-------------对比常常给人留下深刻的印象，＂逃生的河鱼误入大海 ＂＂正确地犯着错误＂就是如此。美中
不足是中间一句。每一首诗都应该有自己的特质，就象人的性格。该诗的氛围应该是凝重，惊心动魄的，
中间一句弱化了这种力量，那种轻飘飘的语句，象是戏剧中的笑场，应该改
作品31：《命运》从掌纹里看到 / 从掌心里滑走
-------------作者的目光很敏锐，善于发现，而且表达也很简洁，好！
作品40：《钻石》你那绚丽夺目的五彩辉煌 / 其实是 / 折射着太阳的光芒
-------------类似作品8，描述到位，但着力平均，缺乏高光
作品45：《苹果》人们总想去歌颂奇珍异果/ 身边眼中却常常是你
-------------需要更多的诗意
作品66：《鲁迅故居》没有地方比这里更孤独 / 所以就在对面又造了条酒吧街 / 来思考伟人.
-------------作者想表达喧嚣中的孤独，这种感觉，你需要一种更独特的切入，语言上要更有张力。
有位诗人是这样表达的：＂人群中的船只，多么孤单＂，街市上的人群，海岛旁的船只，多么异类的组合。
作品69：《伤痕》疼痛早已不在 / 却提醒它曾经来过 / 于是慌张地时时掩藏
-------------这让我想起泰戈尔的＂天空未留痕迹，鸟儿确已飞过＂, 最后一句显得多余
作品75：《乞丐》昨天中午/ 我从他面前走过 / 又没有看见他
-------------诗歌只完成了一半，你把菜洗净切好了，却没下锅，味道还没出来
虽然我将一些千古名句归如微诗一类，但是要写出那样的水平是很难的，或者说可遇不可求。对我们而言，
可以作为一种思维表达的练习。比较相对长的诗歌而言，微诗对篇章结构要求要弱一些，使得我们能有更多
的精力放在语言的提炼上
这次由于时间的原因，我只选了１５首来谈，希望大家包涵。多砸砖更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net