作者 | 艾小羊

章子怡终于亮相戛纳电影节，有作品就是有底气。机场、红毯、电影宫，三套LOOK虽然都不是“艳压型”，热度却居高不下。

机场是一身白，白裙飘飘、青春无龄。 

每件单品都系出名门。不算手表耳环，整套LOOK就超过了15个W。

最亮眼的不是奢牌单品，是她的“醒醒”项链。

醒醒是她女儿的名字，这条项链几乎出现在章子怡生女后的所有人生重要时刻。

参加演技综艺的时候——

官宣怀二胎的时候——

她导演的短片《父辈》首映的时候—— 

以及这次，暌违5年之久，再次登上戛纳电影节红毯。

章子怡去年离婚，二胎儿子才三岁。应该是考虑到孩子太小，所以她拿了儿子的抚养权，女儿醒醒则给了汪峰。

章子怡选择戴这条项链出战戛纳，我还蛮感慨的。

就像王菲当年接受采访，面对“什么时候给童童找个爸爸”的提问，洒脱地回答不用找，童童有爸爸。

孩子既是婚姻的产物，更是独立的个体。无论抚养权在谁手里，醒醒永远是章子怡的女儿，是她的精神支柱。

第二套电影宫的造型，选的是Vivienne Tam2024年秋冬款旗袍裙。

改良旗袍的款式，胸前剪纸图案装饰。“中国的就是潮流的”，这也是我最喜欢的一套。

背很直、仪态特别好，不愧是练舞蹈出身。

好想知道她在海边跟陈可辛聊了些什么。 

红毯造型，则选择了马吉拉的2020年春夏高定。 

以章子怡如今的咖位，应该有很多当季新款。选这件4年前的款式，不排除是为了跟电影中的角色互文。

代表温柔的浅紫色内衬，被设计师用胶带缠在身上，隐喻女性被束缚的灵魂。

外层黑纱我猛一看以为是椰树造型，放大图片看，更像是蜘蛛网与某种飞行生物的翅膀。

被束缚的柔弱女性自我觉醒后，黑化成有攻击力的生物，与“酱园弄杀夫”的民国奇案不谋而合。

主办方给了章子怡清场走红毯的待遇，背景音乐特意选了她与巩俐主演的电影《艺伎回忆录》，还蛮会搞情怀的。

红毯足有7分钟，除了《艺伎回忆录》，另外一首BGM更欢快一些，选自《Dancing Queen》。

随节奏起舞的章子怡，仿佛又回到了野心勃勃的“国际章”时代。

不得不说，野心才是女人最好的医美。

很多网友的评论是这样婶儿的。

老汪也别较真儿，大家说的不是你，毕竟你是前夫。

章子怡携《酱园弄》重回戛纳的消息，比汪峰第N春的消息出来得早。

汪峰选在前妻备战戛纳的当口认爱，无非两个可能。一是不服，先发制人。

为了堵住大家嘲笑自己的嘴——你有你的风光，我有我的风景，我老汪从来都没输。

第二个可能是为了女友的流量生意。这种时候认爱，最大的赢家就是森林北。

现在打开小红书，只要关注这件事，铺天盖地推过来的都是写森林北“吾与子怡，孰美”的帖子。出于做内容出身的敏感，我不相信如果背后没有推手，会有那么多人自发地去写这种既无意义又无聊的“雌竞”贴。

好在这一切对于演员章子怡来说，已是千帆过尽，没时间也没必要计较。

谁能想到一生要强的章子怡，顶着全家的反对下嫁，婚后不仅成了中国好后妈，而且不惜放慢事业的节奏，连生两个、儿女双全。

即使这么努力，婚姻也仅仅维系了8年。

汪峰认爱后，网上有一条点赞很高的评论：别说大明星了，我一普通人，离婚两个月我老公就找人，都觉得好没脸。

这种感受虽说大可不必，但的确是人之常情。

看戛纳红毯上的章子怡风光无限，却依然无力守护自己的婚姻，我有三点感悟，特别想跟大家分享。

第一，女人要对爱情祛魅。

我们总以为自己优秀、完美、一直金光闪闪，就能得到永远的爱。其实爱情不是这样的，很多人出轨找的都是不如现任的小三。

不是因为小三完美，是因为TA新鲜。

李敖追到了女神胡因梦，离婚后因爱生恨，说到两件事。一是胡小姐喜欢光脚在家里走来走去，脚板心走得黢黑，让恋足癖李先生大为光火。另一件是他看到了美女拉粑粑的时候，脸涨得通红。

爱情会美化人，不爱也会丑化人。

我们要清楚自己到底是一个什么样的人。不因被美化而沾沾自喜，因为这种荷尔蒙会很快退潮；更不要因为被丑化而卑微难过，他的感受全是诋毁，与你无关。

你不必完美，也能遇到爱情。同理，你再完美也可能失去爱情。

爱情从来不是衡量我们优秀与否的标准，它是生命的一个插曲。

女人需要更多的爱；女人的爱情更为伟大、纯净、持久，这些看似赞美的话，与“母爱是无私的”一样，都是对女性的洗脑与绑架。

爱情这件生命中的小事，人一辈子或多或少都会经历。人类的悲哀在于把这件鸟事搞得太过沉重，而纵观人类社会，所有持久而沉重的东西，基本上最终都由女性去背负。

第二，对婚姻祛魅。

婚姻的目的是为了让社会更稳定，而并非增加个人的幸福感。

女人到一定的年龄觉得自己需要婚姻，一方面是繁衍的本能，想要孩子，又不希望孩子以一种特别的方式降生；另一方面是社会的压力。到了某个年龄段，如果不结婚，好像连回家过年的资格都被剥夺了。

婚姻的确是爱情的结果，但它既不是爱情的唯一结果，也不是爱情的必然结果。它更像一个实用工具，或者更具体地说，婚姻是一个保护套。

借助它，你可以过上更加符合他人预期的生活，保护自己与孩子免受社会舆论的拷问。同时它也是一个在法律保护之下，能够给双方带来一定安全感的制度。

既然只是一个工具，有或者没有、用或者不用，随心就好。

任何一个东西，一旦拥有，就同时具备了失去的功能。这跟你是否美丽、优秀、能干，都没有太大的关系，纯属概率问题。

所以每个婚姻中的女人，都要做好失去婚姻的准备。

带着这样的心态，才能修炼到一种境界，即放下廉价的情绪，拥抱理性和自律。面对任何一个选择，都要问问自己，如果失去婚姻，我还有什么。

第三，对男人祛魅。

我们从小所受的教育是男人宽容大度，会保护女性；男人是天，理智冷静，总能在危急时刻做出正确的选择。

进入爱情，我们以为男人爱你，就会保护你；进入婚姻，我们以为男人为夫，自然能够背负起家庭的责任。

其实不是。

如果说女人并非天生就是女人，而是被后天塑造成女人；那么同理，男人也并非天生就是男人，而是被后天神话成了男人。

每个平凡男性都期待成为护花使者，而事实上他们最终能做的，只要不是遮挡阳光的乌云，就已经谢天谢地。

女人不是花，男人也不是阳光雨露，性别只是一个染色体的差异。

无论男女，所遇到的问题是同样的。都是如何找到自我；如何处理自我与他人之间的利益与矛盾；如何在理智与欲望之中，找到一个既不毁灭他人，又不难为自己的平衡。

在生活的这座大山面前，勇敢的往往是女性，逃避的常常是男性，因为世界给了他们更多的路与选择。

综上，女性无论已婚还是未婚，救世主既不是爱情、婚姻更不是男人，我们终究需要找到自己与世界的焊点。一旦狂风过后，一切归零，重新站起来的我们，靠什么？

演员章子怡，靠《酱园弄》杀回戛纳。这一次，她不需要穿一件白色的仙女裙，在视频中与丈夫讨论礼服透不透肉，她的确比5年前憔悴了一点，但她比5年前更加自由。

平凡如你我，在平凡的生活中沉沉浮浮，同样需要经常问问自己，如果生活给我一个大逼豆，我靠什么甩它一记耳光？

靠的其实是我们打破一切神话，将自己活成一座庙宇，去信仰去供奉去经营。无论何时何地，我们所拥有的最核心的那份能量，可以共享，但绝不奉献，更不失去。

如何不懈地培养力量与人脉，而不是寻求庇佑与包办，是当下每个女性的命题。

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